Clair Archive - Posting 000000.txt from 2006/10

From: "liuzziv" <liuzziv@-----.it>
Subj: R: [clair] Re:[clair] domanda su i tre pezzi di I. Stravinsky
Date: Sun, 01 Oct 2006 01:47:10 -0400

Per favore c=92=E8 qualcuno che ha questi brani o sa dove posso =
cercarli?

Anonimo (1698): Interludi per due clarinetti
A. Stadler: Andante e Minuetto per due clarinetti
W.A. Mozart: 12 pezzi K 487 per due corni di bassetto (ma sono originali =
per
2 corni da caccia).

=20

Grazie=20

Vito Liuzzi

Ps scusate se rispondo ad un oggetto di posta non inerente alla mia
richiesta ma non riesco a postarne uno nuovo

-----Messaggio originale-----
Da: teresio.alberto@-----.it]=20
Inviato: domenica 24 settembre 2006 16.03
A: clair
Oggetto: [clair] Re:[clair] domanda su i tre pezzi di I. Stravinsky

Spero di fare cosa gradita riportando in calce la traduzione
dell'interessante articolo di Rosario Mazzeo, celebre clarinettista
italo-americano, riguardo l'interpretazione dei 3 pezzi di Stravinsky =
(PAGE
8 "The Clarinet" MAY / JUNE 1991)
Probabilmente Anita Unterthiner l'avr=E0 gi=E0 letto nella lingua =
originale.
L'articolo =E8 tratto dall'archivio Klarinet:
http://test.woodwind.org/Databases/Klarinet/1996/03/000527.txt

Saluti a tutti

Teresio Alberto

Nel 1950 , o poco prima, mentre Serge Koussevitsky, il nostro direttore, =
era
ancora vivo, Igor Stravinsky venne a trascorrere una settimana con la =
Boston
Symphony per un programma di sua musica. Esso includeva il suo famoso =
Le
Sacre du Printemps. Ero sia il clarinettista basso che il personnel
manager dell'orchestra e avevo avuto modo di eseguire gi=E0 molte volte =
i suoi
Tre Pezzi per Clarinetto solo. Invero devo averli suonati in almeno 50
esecuzioni. Detto tra parentesi, le prime esecuzioni di questi pezzi =
(1919)
furono del mio immediato predecessore, il clarinettista piccolo (Edmond
Allegra) al quale successi in quel ruolo. Nel 1939 divenni il =
clarinettista
basso dell'orchestra. Durante le prove dell'orchestra Stravinsky era =
stato
molto lusinghiero nei miei confronti. Inoltre, poich=E9 il mio ufficio =
era a
pochi passi dalla quello del direttore, avemmo molte occasioni per
conversare durante il periodo che egli pass=F2 con noi. Inutile dire, =
presto
portai l'argomento sui tre pezzi ed egli molto gentilmente si trattenne =
a
lungo, battuta per battuta, con osservazioni molto chiare riguardo al =
mio
modo di suonarli. Parl=F2 molto circa "l=B4eccesso di teorizzazione" o
"l=B4eccesso di interpretazione individuale" nell=B4esecuzione di questi =
pezzi.
Egli ammise che ogni esecuzione era tenuta a contenere aspetti e =
convinzioni
dell=B4esecutore, ma fu particolarmente critico e in modo negativo verso
coloro che suggerivano che la composizione seguisse qualsiasi teoria o
modello studiati. Invece, disse che le note scritte parlerebbero da =
sole,
se gli esecutori aderissero al testo scritto (con l'eccezione di un =
errore
di stampa). Egli scrisse soltanto ci=F2 che sentiva. Diede risalto al =
fatto
che i pezzi furono scritti per Allegra, che non era affatto un suonatore =
di
jazz. Pi=F9 tardi, dopo aver ascoltato Cahuzac (certamente uno dei =
migliori
virtuosi) suonare questi pezzi, egli sugger=EC alcuni cambiamenti
nell'atteggiamento e nello stile generale. Sembrerebbe che nulla nelle =
sue
composizioni o ascoltato da lui direttamente, indicasse che egli si
aspettasse o desiderasse una esecuzione " jazz". Io ho ascoltato molte
registrazioni ed esecuzioni e certamente non ho trovato un consenso " =
jazz".
Egli era felice con qualsiasi tipo di esecutore li eseguisse purch=E9 =
sapesse
far fronte ai problemi. Quando la sua opera completa fu registrata sotto =
la
sua supervisione, fu Guy Deplus, uno degli eccezionali solisti =
francesi,
che fu scelto. Naturalmente non c=B4=E8 dubbio che i pezzi furono =
influenzati
dalla musica jazz di quel periodo. Dopo tutto, Stravinsky aveva =
ascoltato
molto jazz. Ma come Anton Swenson aveva citato nel suo splendido libro
sulle tecniche analitiche , Stravinsky dice ".. Il Jazz - ha esercitato =
di
tanto in tanto un'influenza sulla mia musica fin dal 1918... " Ci=F2 che
Stravinsky mi disse allora (1948/59?) fu che qualunque cosa lo avesse
influenzato mentre scriveva i pezzi per clarinetto =E8 stata chiaramente
esposta dai suoi simboli musicali e dalle indicazioni scritte, che sono =
di
fatto una lingua universale. Di conseguenza, se un esecutore facesse
realmente tutto quanto indicato nel testo, il risultato finale sarebbe
quello che lui, il compositore, intendeva. Lo ha paragonato a due =
persone
che dicono le stesse parole, ma con differenti accenti. Se uno volesse
chiamarlo "jazz," bene, potrebbe. Egli ripeteva che aveva scritto nella
terminologia musicale per gente che sa leggere la terminologia musicale. =
Se
faranno questo, e con sufficiente abilit=E0, il risultato sarebbe
un=B4esecuzione come egli pretendeva. Naturalmente, ho letto tutti gli
scritti che ho potuto trovare che discutevano di questa musica. Non =
c=B4=E8
disputa con le differenti opinioni al riguardo, ma sono soddisfatto che =
egli
sentiva che i suoi segni stampati parlassero da soli. Il dedicatario che
commission=F2 questi pezzi (Werner Reinhart) era un clarinettista =
entusiasta
e un sostenitore generoso, ma il clarinetto non era la sua vita. Di
conseguenza certe indicazioni stampate di Stravinsky riguardo la
respirazione erano in eccesso rispetto a ci=F2 che un virtuoso =
professionista
avrebbe bisogno, ed effettivamente Stravinsky riteneva che alcune di =
queste
indicazioni impedissero il flusso melodico e ritmico. Egli disse senza =
mezzi
termini che se qualunque professionista sapesse leggere bene la musica =
(e
presumeva che tali musicisti lo sapessero!), i risultati sarebbero =
quelli
intesi, specialmente riguardo l'andamento ritmico e le lunghe frasi
Iiriche. Cos=EC ci=F2 che egli indic=F2 e ci=F2 che allora suonai per =
lui secondo
quelle istruzioni gli provoc=F2 un largo sorriso e "quello =E8 il senso, =
quello
=E8 il flusso che avevo in mente." A proposito, l'uso dei clarinetti in =
Sib e
in La =E8 stato segnalato in modo che l=B4adeguato carattere di ogni =
parte
fosse meglio ritratto, particolarmente la calma del primo e la =
vivacit=E0 del
terzo movimento. Il testo che segue =E8 basato sulle correzioni =
contenute
nella mia copia di quel periodo. Era l'edizione Chester del 1920. Tutti =
i
riferimenti sono l=EC. Una delle molte emozioni della mia vita ha =
raggiunto
il vertice la scorsa estate quando, in Svizzera, sono stato invitato ad
andare alla collezione Reinhart a Winterthur, dove un ex allievo (Jurg =
Fehr)
aveva preso accordi per me affinch=E9 potessi esaminare il manoscritto
originale del concerto per Clarinetto di Mozart. Scendemmo in un remoto
seminterrato della biblioteca, l=E0 per un'ora incredibile ho avuto il
privilegio di esaminare la partitura nota per nota. Non avevo mai tenuto
nelle mie mani un manoscritto di Mozart, e tanto meno uno per =
clarinetto. Il
direttore delle biblioteca, notando la mia estasi, spar=EC per alcuni =
minuti,
quindi ritorn=F2 con un grande sorriso e con della musica in mano. =
Questa la
pass=F2 poi a me. Immaginate la mia meraviglia quando scoprii che erano =
i
pezzi di Stravinsky. Ero scosso dall=B4agitazione e trascorsi =
un=B4altra
mezz=B4ora esaminandoli nota per nota.

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From : "Anita Unterthiner" Anita.Unterthiner@-----.at
To : clair@-----.org
Cc :=20
Date : Tue, 19 Sep 2006 22:39:28 +0200
Subject : [clair] domanda su i tre pezzi di I. Stravinsky

> Un cordiale saluto a tutti della lista,
> mi chiamo Anita Unterthiner e sto studiando al Mozarteum a Salisburgo. =
Al
momento sto scrivendo la mia tesi finale su i tre pezzi per clarinetto =
di I.
Stravinsky ma finora non ho trovato molta letteratura. Volevo chiedere =
se
avete dei consigli per trovare piu`informazioni (su recensioni del primo
concerto ecc.) grazie intanto
> (l`italiano non e`proprio mia madrelingua -spero che si puo`capire =
quello
che intendo...;-)
> ciao a tutti
> Anita
> --=20
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20/09/2006